近兩年來，圍繞著搶人、搶錢、搶地盤暗搓搓較勁的長劇和短劇，最近忽然開始在“IP開發”上終于短兵相接正面交鋒了！不過目前看來，似乎短劇方面戰況不佳：短劇版《折腰》上線12小時遭遇下架，而短劇版《難哄》的改編也至今也沒有下文，此外短劇版《無憂渡》被吐槽為“碰瓷買家秀”，短劇版《還珠》預告剛上線就被粉絲群嘲……在對于經典IP的改編上，所向披靡的短劇似乎出師不利中航光電科技股份有限公司 。
圖片來源：中國網絡文學藍皮書（2024）
據《中國網絡文學藍皮書（2024）》顯示，2024年網文IP短劇新增授權量突破1600部，同比激增81%，現存網文IP短劇總量已達3700余部中航光電科技股份有限公司 。但是短劇IP改編上，叫好又叫座的經典案例幾乎少之又少，目前很多短劇IP改編來自網絡小說或者漫畫，但是無論是短劇受眾還是原著粉絲，似乎對于這種改編并不買賬。
短劇《折腰》VS長劇《折腰》
首先來說，短劇為什么要翻拍知名IP？一直以來，依靠灑狗血制造爽感的短劇劇情，幾乎對于情節、人設和橋段壓根就沒有多么高的要求，無外乎是豪門內斗、重生逆襲，穿越復仇、替身千金等等相似的戲碼，翻來覆去地來回上演——觀眾根本不care，因為他們想看的，其實是毫無延遲的爽感，美女帥哥的勾連，對于劇情的邏輯人設的構建，本就不是短劇受眾會在意的看點中航光電科技股份有限公司 。然而短劇這個劇種，在經歷了這幾年的流量聚集和用戶積累之后，必然要走上另外一條精品化的道路，否則將會由于過度同質化將整個行業拖入困局，從而被觀眾所拋棄。
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所以對于今時今日的短劇而言，“IP化”已經是這個流行文化產品發展到今天的必然途徑：曾經在流量和逐利雙重驅動下的短劇，目前已經告別了“野蠻生長”時代，逐漸走上了一條 “體系化生產”的必經之路中航光電科技股份有限公司 。然而目前看來，短劇所瞄準的IP大多數也是“都市甜寵”、“古偶言情”之類，如此一來就形成了長劇兩項對壘的態勢。但是正因為如此，短劇預算有限，制作粗糙、題材趨同、以及原創能力不足的短板就會暴露無疑。
所以，短劇瞄準了知名網文IP，因為大IP本身自有劇作基礎，且自帶讀者粉絲，對于短劇創作來說，怎么也比原創更省力中航光電科技股份有限公司 。然而，幾萬字乃至幾十萬字的網文小說，和三五分鐘一集的短劇，這兩個事物本來就有著天然的鴻溝，從根本上就注定了改編的不容易。
短劇瞄準的大IP們
那么第二個問題來了，短劇IP翻拍為什么屢遭失??？我們拿剛上線不到12小時就慘遭下降的《折腰》舉例：原著架空歷史言情小說《折腰》是一部68萬字的小說，電視劇是一部36集體量的長劇，其中有亂世混戰家族紛爭的大背景，但是到了短劇版本，短劇不可能去犧牲篇幅交代背景，刻畫配角，創作者只能把最著力的部分都放置在了男女主角的人物關系上，再加上情欲場面相當過火，導致這不短劇“腰”還未“折”，卻已“夭折”的尷尬結局中航光電科技股份有限公司 。
一句話，當代熱門的言情IP幾乎都是以長劇的結構去展開情節，鋪陳故事的，而短劇的創作則遵循“強反轉”、“快節奏”、“片段化”的原則，不講究情節之間的銜接，和人物動機的連貫中航光電科技股份有限公司 。雖然內娛的長劇在劇本創作上也屢屢暴露短板，但是無論如何，也比短劇要講究一點，要專業一點。而對于編劇團隊相對更弱的短劇創作者的而言，把長篇故事改編成短劇，對他們來說本來難度就很大，而為了符合觀劇受眾的觀劇偏好，“魔改”又是不得不進行的操作，如此一來，原著粉必然不買賬。所以說短劇和長劇爭奪網文IP，縱然短劇有周期短上線快的優勢，但相比長劇，終究可能會落入“畫虎不成反類犬”的尷尬境地，倒不是說，針對同一個網文IP，長劇能拍的有多好，只不過是，短劇可能會更糟。
當下內娛的短劇生產鏈條，就猶如一個被過度開采的富礦，眼看礦藏日益枯竭：所以短劇的可持續發展，必然離不開IP的結構化支撐中航光電科技股份有限公司 。只有擁有足夠豐富、可持續開發的內容母體，將這座富礦進一步挖掘擴容，短劇的工業生產才能真正成立。所以說，對于IP短劇化的開發是必然趨勢，但是如此一來確實也為創作者提供了更加困難的挑戰。短劇天然具備低成本、短周期、快反饋的特性，但是在網文IP改編上，卻偏偏有著高風險、高成本、低認同的劣勢，所以說，短劇的IP化道路必然走的不容易，如果還是追求短期的利益和點擊，那么必須就不會有好的創作土壤，那么短劇的精品化，可能依然遙遙無期。